今年國慶檔最慘淡的一部電影，必然是《刺殺小說家 2》了。
這片子才上映七天，排片占比就跌到 14.1%，現(xiàn)在還在持續(xù)下降。
按照平臺預(yù)測，它最終票房撐死也就跑到 4.13 億元左右。
可你要知道，它不是什么小成本文藝片，這么一部特效大片，成本、演員、宣傳都狠狠砸錢的電影，目標(biāo)最低也是 10 億起步。
而現(xiàn)在，票房 4.1 億，片方能分到大約 1.6 億，遠(yuǎn)遠(yuǎn)抵不上制作和宣傳成本。
{jz:field.toptypename/}票房慘淡，口碑也很無奈。
《刺殺小說家 2》的評分往下滑到 6.1 分，一星差評比例高達(dá) 8.2%。
一句話總結(jié)，票房慘淡 + 口碑跳樓 = 翻車警報。
《刺殺小說家 2》爛在根上，內(nèi)容稀碎
奇幻、異世界、穿越、打怪 …… 這些元素放在一起，本來可以炸出精彩。
可偏偏這片把"天馬行空"演成堆砌混亂。
異世界和現(xiàn)實(shí)交疊，本來是好素材，但它沒鋪墊好，兩邊世界的邏輯對接扯得太生硬。
赤發(fā)鬼入侵現(xiàn)實(shí)，說白了就是"我不服命運(yùn)"。
可他的所作所為不是走出小說世界，而是到現(xiàn)實(shí)世界里走一遭，然后繼續(xù)回到男主筆下的小說里做最強(qiáng)反派。
男主也是強(qiáng)行降智，在第一部小說被偷走之后，依舊不長記性，反復(fù)被背叛，但還是沒長進(jìn)。
常遠(yuǎn)塑造的反派的行為邏輯也是讓人迷惑，上一秒談合作，下一秒就翻臉，面對一個爆火的 IP，光想著吃絕戶，明明是一個商人，結(jié)果卻沒有商人的智商。
劇中常遠(yuǎn)的塑造，真就翻臉比翻書快，好像精神分裂一樣，非常突兀。
對比之下，《刺殺小說家 2》在特效方面確實(shí)往上拼了一把在赤發(fā)鬼的頭發(fā)、風(fēng)火雷電、隱身、石化這些高級效果上，肉眼可見比前作更精細(xì)。
但有亮點(diǎn)不等于整體強(qiáng)勁，有些場面看上去炫酷，但它們對推進(jìn)情節(jié)、刻畫角色、服務(wù)主題幾乎沒什么貢獻(xiàn)。
總之，這個片子把"奇幻 + 特效 + 東方美學(xué)"當(dāng)作賣點(diǎn)放在最前面，卻忽略了最基礎(chǔ)的"故事""人物""邏輯"。
國慶檔慘淡，唯《志愿軍 3》勉強(qiáng)出圈
看完《刺殺小說家 2》這出戲，我們得把眼光拉回整個國慶檔，你會發(fā)現(xiàn)它不是孤案，而是當(dāng)下中國電影市場的一個縮影。
今年的國慶檔在預(yù)售階段就已經(jīng)疲軟，《刺殺小說家 2》《浪浪人生》《志愿軍：浴血和平》雖在預(yù)售榜前三，但量級遠(yuǎn)不如去年同期。
電影市場整體表現(xiàn)下滑，比起過去幾個檔期高歌猛進(jìn)，這次很多大片都沒能撐住。
今年的《志愿軍 3：浴血和平》雖然是國慶檔里唯一能抬頭的那部電影，但成績也遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上亮眼。
上映七天票房剛破五億，放在整個檔期算第一，金沙電玩可和當(dāng)年的《長津湖》《長津湖之水門橋》那動輒五十億、三十多億的神級表現(xiàn)相比，簡直慘淡得讓人心疼。
觀眾并非不認(rèn)可這類主旋律大片，而是審美疲勞、情緒透支了。
故事、情感、敘事節(jié)奏幾乎都還算穩(wěn)健，但不再有當(dāng)年的那種全民動員式熱血。
影片規(guī)模大、陣容強(qiáng)，缺乏話題熱度和社交傳播力。如今的觀眾，不會再為"愛國主義"四個字自動買單，只有真情實(shí)感和新鮮表達(dá)才能撬動他們走進(jìn)影院。
幾年前，陳思誠在北影節(jié)論壇時說過一句話：電影院的視聽效果和沉浸體驗(yàn)難以被完全替代。
哪種電影能在院線市場贏？他認(rèn)為有兩種：一種是工業(yè)水準(zhǔn)極高、有震撼視聽體驗(yàn)的大制作。
另一種是社交屬性強(qiáng)、話題性高的電影。
聽起來像大道理，對吧？
可現(xiàn)在看，正是他的話在一步步成真。
《封神》的成功，《流浪地球》的火爆是第一種，投入成本夸張的大制作，必然會成為市場押寶的黑馬。
而賈玲《熱辣滾燙》、《你好，李煥英》的大爆則是第二種。
減肥的話題性，母愛的社會性，總是能引發(fā)更多觀眾進(jìn)場，得到更多的共鳴。
而不論哪一種，關(guān)鍵的核心都在于影片內(nèi)容。
工業(yè)震撼體驗(yàn)型大片失敗率在上升，市場對"高成本 + 高特效 + 高期待"的大片越來越敏感。
就像《刺殺小說家 2》這樣，炫特效頂不住邏輯漏洞和劇情疲軟，結(jié)果翻車。
社交、話題性電影更有生存空間。
明星、IP、爭議、討論性題材能拉動傳播，但是即便是《醬園弄》不及觀眾預(yù)期，也一樣摔得慘烈。
中國電影的未來到底該何去何從，幾點(diǎn)建議給電影人、資本方。
回歸故事本身
特效是香料，不是主菜。
再美的包裝，也無法遮住故事的塌陷。
電影人該從劇本、角色、主題里找答案，而不是先決定"我要做大片"。
控制預(yù)算、合理分配資源
把錢投在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，整個演藝圈都應(yīng)該更注重對于編劇導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)，尤其是對于演員、名人的酬勞，更應(yīng)該有所控制。
培育觀眾的信任
不要把觀眾當(dāng)提款機(jī)，給觀眾尊重，才能建立口碑，這是長期電影生態(tài)的根基。
如今的很多電影其實(shí)都高傲到不可一世，電影一旦票房和口碑不好，就是觀眾的鍋。
觀眾看不懂，觀眾沒文化，觀眾刻意針對，但事實(shí)上觀眾就是市場，而市場是絕對公平的。
真誠的電影制作能被觀眾看到，觀眾也不怕電影爛，更怕電影行業(yè)爛而不自知。
總之，票房拉胯的《刺殺小說家 2》不是孤例，而是一個警示，電影行業(yè)把未來的希望賭在"塊頭大""視效炫"的大片上，忘了電影最本質(zhì)的東西。
5 年前那句陳思誠的預(yù)言，不是在說空話，它在一步步被現(xiàn)實(shí)驗(yàn)證，想在院線上取勝，你得既有震撼，又有內(nèi)核。
如今國產(chǎn)電影走到了分水嶺，但"票房拉胯"不是終點(diǎn)，而是拐點(diǎn)。愿下個檔期，我們看到的是既能震撼又能打動的作品，而不是又一坨"炫技爛片"
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